5 (cinco) (C)

El intento de acompañar el proceso creativo (con sus inevitables dificultades y silencios) de cinco mujeres-bailarinas-coreógrafas, en su experiencia de creación de una obra de danza-teatro. Una investigación física sobre el género, que desecha la idea de una verdad única, acabada; que piensa en versiones. ¿Qué pasa en nuestro cuerpo cuando atravesamos determinadas relaciones con otras personas? La mujer en su relación erótica, amorosa, sexual con el otro. ¿Cómo se instalan y dónde se alojan determinadas emociones? Estas relaciones dejan huellas en la piel, marcas en el cuerpo, secuelas, recuerdos. ¿Cómo llevarlas a un lenguaje de movimiento? ¿Cómo me relaciono con un cuerpo presente, pero distante, indiferente? ¿Cómo hago para que otro me acaricie? Diferentes maneras de tratar, tocar, explorar otro cuerpo; con o sin amor. La mujer como amante, como objeto, como cuerpo. No sólo el registro documental de este recorrido de búsqueda artística. Tampoco una obra con movimientos coreografiados para (y por) la cámara. Sino un material fílmico cuya textura esta siempre escapándose de ambas cosas, poniendo en tensión los límites entre el documental y la ficción. El cine intenta hacer propio el método de improvisación de las bailarinas, y no imponer su técnica al cuerpo. Este recorrido de búsqueda no comienza con la coreografía acabada, tampoco determina a la misma. Ambas búsquedas co-habitan la sala de ensayo, relacionándose, modificándose, ignorándose, enamorándose. Con una escritura ensayística, se construye un ejercicio de lenguaje, inacabado, autoreflexivo, que se hace cargo de la imposibilidad (propia) de contar una única historia, cerrada; y de la necesidad (también propia) de que el relato este abierto. El enigma del texto, aquello que se sustrae, podría ser la danza misma, esa imagen que se escapa del cuadro, que no se deja atrapar. Pero el silencio final produce un vacío con evocaciones aún más profundas.